在《我的一又友安德烈》中，殷桃飾演的李默姆媽戲份未幾，卻如一枚溫潤的玉，映襯著通盤這個詞影片的情誼基調。這個變裝讓東談主理解地看到，殷桃的扮演能在電視劇里“歡然淋漓”，開云也能在電影里“每幀都畫”。
電影質感的中樞在于克制與留白。李默姆媽靠近女兒那位“盡頭”的一又友安德烈時，莫得戲劇化的驚呼或說教。殷桃的處置是：微微停頓后，就地化為一種更深千里的安心，一分彩“宛轉”兩個字一下子立住了東談主物秉性。這短短幾秒的千里默與微顏料中，恰是高檔電影扮演的注腳。
這與她在《浪浪東談主生》中飾演的陳梨珍有始有終。陳梨珍擦去索債紅字時微微震恐的背影，獨自承受壓力時一個望向遠處的浮泛眼力，都勝過于言萬語。殷桃擅長將浩大的情誼風暴，內化為眼力的顛簸或嘴角緊繃的直線，讓影相機去捕捉那些靈動的短暫。
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非論是水靈極具戲劇張力的駱玉珠，仍是大銀幕上用微光照射變裝的李默姆媽，殷桃完成了一次次扮演好意思學的展現。她施展了，確實的演技派能將我方融入任何尺幅的畫卷，并在特寫鏡頭下經得起最薄情的注目。
校對 廖晴